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在北京青年榜样发布会上，谭正岩作为将京剧打造成为时尚的“文化之星”获得了“北京青年榜样·时代楷模”的荣誉，对于他来说京剧的传承与发展却像是融入血液里的一种本能和责任。“我觉得无论是作为一个男人也好，或者一个谭家的传人也好，责任都是非常重要的，因为这个不管对你的祖国，对你的家庭，对你的城市，对你的工作，对你的家人，都要有责任。只有做一个有责任的男人才是一个顶天立地的男人”。
他想像个顶天立地的男儿一样存活在这世界里，而京剧则是他的根骨。
作为“我和我的祖国·国庆70周年”系列报道，本文将刊于6月27日的《北京青年》周刊，现为首度公开分享。
“我就是为京剧而生的”
在位于北京京剧院九楼的办公室里，我见到了谭正岩。他跟公众想象里京剧传承人的形象并不太一样，年轻，幽默，穿着时髦，并且喜爱动漫，办公室的一角里堆着两个硕大的纸箱，谭正岩说是自己买的动漫手办。
但是他并非离经叛道的人，对于谭正岩来说，传承京剧这件事反而带有几分“命中注定”的味道。
他出生在京剧世家谭家，算是名副其实的“戏七代”，整个京剧艺术的生、旦行当都深受其祖先谭鑫培和谭派的影响，甚至有“无生不谭”的说法，可以说谭家漫长的历史也是京剧漫长的历史。幼年时被家人带出来周围的邻居和戏迷都跟谭正岩说：“你是谭家的后人，以后京剧的未来都指着你了。”于是谭正岩自己也觉得“我就是为京剧而生的，我这辈子就得干这个”。
三四岁的时候，谭正岩跟随爷爷去看了自己人生中的第一场京剧，是杨少春老师的《大闹天宫》，年幼的孩童都会被这种精彩而充满神奇色彩的场面而吸引，大概也是从那一天起京剧在他心里埋下了第一颗种子。
年的时候北京戏校开始招生，谭正岩的母亲阎桂祥也是著名京剧演员，就问他说“正岩你想不想干这行？如果想的话，咱们就去考戏校了”。尚且还是个少年的谭正岩连犹豫都没有只说想，就这样考进了戏校。初入戏校时老师们皆因他是谭家后人而不敢教他，还是爷爷谭元寿亲自带着他去拜访每一位老师说“这是我孙子，您以后严加管教，不听话就打，只要送进戏校了，家里绝不干涉”。
就这样谭正岩才开始了自己在戏校练习的岁月。但是京剧演员的成长是漫长而枯燥的，且不说繁复的戏文，光是一些体力上的练习就让年幼的孩子叫苦不迭，但是偏巧谭正岩又是一个事事争做第一的个性，“老师给我上课，有一出戏需要甩发就要勒头，但是老师他怕你甩掉了，还有为了让我习惯免得台上不习惯难受，所以平时就给我勒得特别紧。一般从头到尾让我拉一遍戏就完了，我肯定是拿出我自己百分之百的状态走这个戏。但是走完之后，老师就老说我力度不够，可能小时候爆发力也没有那么强，但是我还咬着牙再按照老师要求，从老师说的那个地方再走，结果后边没体力了，一遍不如一遍。”那也是谭正岩记忆里他唯一一次因为练习掉了眼泪。
好像伤痛总是跟京剧演员的生活如影随形，他肋骨后边的软肋受过伤，手腕折过两次，外侧韧带、半月板还有脚脖子都是伤，声带还长了息肉。谭正岩说“京剧演员连生病的权利都没有，卖出票去了只要你能爬起来，你死也得死台上”。于是他打着封闭拍了《定*山》的电影，又或者在他下台之后已经拿不起要给戏迷签字的笔了。
大约一个月前的时候他在迁安表演了一场《小商河》，那时候他的韧带刚刚受伤还没有恢复好，结果在表演里加重了腿伤，完成了最后动作躺在台上之后他却发现自己起不来了，还是同事过去给他搭起来，他才勉强下了台。“后来谢幕的时候团长跑到后边问你怎么不谢幕，我说我谢不了幕了，那时候已经整个人都起不来了”。
他的努力和坚持一半来自于血液中带的执拗与热诚，另一部分却是来源于这个“谭”字，这个字对于他来说是珍重的，他总怕因为自己而辱没了几代人的努力。现在想来，这个梨园世家的出身对于谭正岩不光是光环加身，他年少成名，背负着家族的荣耀，但是这光环之于他又何尝不像千斤枷锁。“有的时候我甚至痛恨我这个姓，或者说这个姓给我带来的压力。”
我想如果之前谭正岩的人生带有几分顺水推舟的意味，那么他人生真正的分水岭是年CCTV京剧青年演员电视大赛，那一年他一举获得了老生组金奖，但是随之而来的却是对于“黑幕”的质疑。彼时，他刚刚26岁，踏入社会也不过才4年的时间，自然并不明白为何那些莫名的攻击会如雪片般向他砸来，一度他甚至想放弃领奖，那时候他在卫生间对着镜子抽了自己四个嘴巴，“我说谭正岩我就不信你练不出来”。
好像也是从那一年开始他从心底里喜欢上了京剧，他说之前的时候如果做自我介绍他总说自己是演员谭正岩，但是从某一刻开始他会跟别人介绍自己是京剧演员谭正岩。
“传承就像
没有终点的马拉松”
那些关于京剧的历史是厚重而深刻的，但是关于谭正岩和京剧的故事，却是现代的又鲜活的。他会用动漫里人物的故事来激励自己，“看了《七龙珠》之后，也给了我一些勇气，因为《七龙珠》里边有很多画面都是已经被对方打得遍体鳞伤站不起来了，但是这么一精神顶住了把他打回去。有一次我就是上吐下泻，光是站在那就浑身哆嗦，根本不可能再登台了。但是那天我演的戏是《龙凤呈祥》里边的赵云，虽然说前边是文戏后面是武戏，但是对于我那时候的身体状况也是很吃力的。前面文戏一场下来之后，我都得扶着凳子哆嗦，一边演就一边打气说一定要坚持下来一点，我就告诉自己说你是谭正岩，你不是别人，你一定要坚持下去，就给自己打气，让自己重新振奋起来，就这样把演出完成了。”
或许这就是属于现代人的传承故事，他聪明地学会向电影甚至是自己喜欢的动漫角色“讨教”一些表演上的门道。一次谭正岩表演了《失空斩》这出戏，王铁成老师当天就给谭正岩的父亲打了电话，他发现谭正岩的表演既有谭家的原汁原味，也有他自己的理解，而这正是得益于谭正岩“不务正业”的影视表演经历，“我就是把父亲或者爷爷教我的《失空斩》这个戏，从头到尾一点一点地磨，这个时候为什么这个眼神，那时候为什么这个动作，我从心走就会给观众一种真实的感觉。”
所以谭正岩也希望可以用一种有别于传统的方式去传承京剧，在他的推动下，京剧和美声，和嘻哈，和电音，和时装都做过结合。“我觉得就像一个没有终点的马拉松，你需要一直在跑，但是这场没有终点的马拉松又不能一直墨守成规，你需要在马拉松里边有些创新，要与时俱进，又得不忘初心，不管你以后有多大成就，你也不能忘了你最初想要做的。我是觉得传承应该分开讲，继承与相传，就是把老祖宗的艺术、艺德继承下来，然后传给身边的人或者传播出去，传给下一代。所以我觉得京剧经历了两个百年，面对下一个一百年，京剧必须要做出一些大的跨步。京剧能够在艺术舞台上屹立两百年肯定是有它的道理，但是京剧又要吸引更多的年轻人和新人，所以必须要提高它的艺术品质，以更高更好的要求让更多的观众，甚至让所有人来认识它，来了解它，来喜欢它。”
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对于谭正岩来说，京剧是一门有底蕴的艺术，它承载着历史和特有的中国文化，所以在京剧走出国门的时候他也希望能更多的为国外观众展示京剧最有魅力的一面。“其实我特别不喜欢为了迎合外国人去做一些改变的演出，以前剧团经常一出国就要演猴戏，演神话戏或者武戏，我觉得为什么一出去就老演这种东西，你以为外国人就只喜欢中国孙悟空吗？比如像日本这种文化底蕴深的国家，他们也想看到有历史性的中国古典故事或者是中国的历史。有一次我们去俄罗斯演出，演的是《赵氏孤儿》，演完之后外国人就看懂了，说这是中国版的《王子复仇记》，所以他们也希望看这种有故事剧情的，而不是一上来就打的，是卖技巧的剧。”
那么对于谭正岩来说最想得到的是什么？
“我最想得到的是戏迷跟我说的那一句话，‘你比你爸强’。”
而这一句话大概就是我们常说的传承和发展。
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Q-《北京青年》周刊
A-谭正岩
“观众的掌声是对京剧的热爱”
Q：你是从什么时候开始接触京剧的？
A：正式接触应该是三四岁，因为小的时候会去后台看父母或者看爷爷他们演出，那时候就觉得挺好玩的，大家都画着脸。我第一次登台是在幼儿园，因为那时候幼儿园的一个老师，她是票友，喜欢唱戏，喜欢唱老旦，他们可能觉得我出生在京剧世家，从小就受到熏陶，但是那时候我对于京剧真是一点都不会。后来就给我现说了一个角色，就是《钓金龟》里边的张义，就是一个小花脸角色，就跟她搭了一下戏。
其实那阵父母没有太想让我干这行，因为确实这行太苦了。而且我出生的前后，京剧也不太景气，我父母也一直在犹豫，然后也是巧合，我四五年级的时候在练武术，每周末我父母都会去接送我。有一次我父母就看见他的一个师兄叫安云武老师，也算是我的开蒙老师，他是马派传人，然后就拉着我去了京昆少儿团，是在进戏校之前的那么一个兴趣班或者业余班，在那练了几个月。
后来就到了年听说北京戏校要招生，完了我妈就问我说“正岩你想不想干这行？如果想的话，咱们就去考戏校了”。我当时一点都没犹豫，我说想，就这样考了戏校了。
Q：在戏校的生活是什么样？
A：我刚进戏校的时候觉得这种体验还是挺新鲜的，跟大家一起住上下铺一住就一礼拜，然后自己拿饭盆打饭。进了练功厅，看见那么大镜子，把杆，地毯，什么都觉得特别新鲜，我形容那会儿跟刘姥姥进大观园似的，看哪都好玩。后来得有多半个学期，就觉得好玩就这么逛了过去的。
还有一个就是我去了戏校之后，老师都不太敢教我，总觉得谁教都不合适，因为戏校老师里没有唱谭派的，就觉得我守着家里，谁不能说戏教戏，我们又不是唱谭派的，就老有顾虑。然后我爷爷感觉到了，因为我一回家问我就说我练基本功，或者是在上文化课，就没有人给我说戏。爷爷就说这样不行，就带着我挨着个到老师那去拜访，说“这是我孙子，您以后严加管教，不听话就打。只要送进戏校了，家里绝不干涉”。这也是我们家的一个规矩，就是怕老师会有这种顾虑，送去戏校了就一定要相信学校的老师，我是去打基础去了。我从小听到最多的就是“要想人前显贵，必须背地受罪”，“只有苦中苦才得人上人”等等这种话，所以小时候还是挺肯咬牙的。
Q：小时候练功有受过什么伤吗？
A：肯定受伤，我现在也是浑身都是伤，我现在的手腕已经折了十多年了，没有时间治疗，但是这个手腕我们耍枪又老得动，所以根本就好不了。前一阵演出，我就跟我妈说京剧演员连生病的权利都没有，只要你能爬起来你死也得死台上。3月份的时候，京剧院建院四十周年，我跟我父亲演了一场戏，他是演的《朱砂痣》，一个老生的传统谭派戏，但是因为这场戏唱不了一晚上，我就得在前面给他垫出小戏。就让我唱了一个《小商河》，这出戏特别累，需要基本功，唱、念还得有体力。然后演出那天到后台，所有人见着我都说这是你亲爹吗，怎么让你唱这出戏？我是一个老生，让我唱大武戏其实挺意外的，但是既然给我安排了这么一个任务，我就要尽量给他们完成，那时候天天练功。在演出那天有一个技巧是站在桌子上，从桌子上跳叉下来，到后边我连胳膊都抬不起来了，已经开始犯晕了，我就把最后的力气留在这个跳叉上，但是我的力气只能完成跳起来的劲，结果跳下来的时候就把我膝盖给摔了，但是这样，我还得马上站起来完成后边的动作。下去之后心脏开始不舒服，开始浑身抖，我就找我们一个岁数大的同事，吃了点丹参滴丸。
手腕也是，因为受伤之后没有及时治疗就留了病根了，当时可以保守治疗，但是恢复的几率很小。还有一种方法就是做微创手术，但是需要三个多月的恢复时间。但那时我又接了一个任务，就是中央有关部门让我们家重新拍《定*山》的电影，这个任务落在我身上我觉得特别难得，因为谭鑫培先生拍摄的那部电影的资料已经被火给烧了。我就咬着牙让大夫给我打了封闭，然后拍的这部电影。拍电影的时候我手上也一直缠着绷带，拍完电影之后陆陆续续演出又来了，就耽误了治疗。
Q：第一次正式登台是什么时候？
A：应该是年或年，那时候可能也算是我在戏校里边的一个上升期，那阵我跟着几个老师学完之后确实进步很大。尤其是一出《八大锤》，这个戏对于演员来说腿功要求非常高，要求演员要穿着靴子，戴翎子，使双枪，在舞台上还要搬朝天蹬，还要完成三起三落，就是你要搬着腿蹲下起来三次。在演这个戏的时候，可以说是第一次正式见观众，一上台底下就是热烈的掌声，我们叫碰头好，特别热烈。
以前真的是一上台就兴奋，现在可能到一定年龄了有些顾虑了，反而会有些紧张。但是那时候就是初生牛犊不怕虎，以前真是不懂什么叫紧张。后来我父母跟我讲说，我的曾祖父谭富英先生，包括梅兰芳先生，到晚年的时候在幕帘边上准备上台之前手都是抖的，他们也紧张。其实并不是因为年轻紧张，因为我已经这岁数了，已经有这种成就了，再上台万一出什么错，怕会给自己造成不好的影响，所以我后来也是越大越知道紧张。那阵上台之后就撒疯，而且当时我就特别明白，其实观众的掌声喝彩声并不是完全给我的，是给这个谭字的。因为他们都是觉得谭门终于有后了，而且能够登台演出了，是对谭门的这种厚爱。
“京剧本身就是传统文化”
Q：你会觉得生在这样的京剧世家，其实是还挺有压力的一件事吗？
A：很多人都觉得谭正岩生在好家庭，一出生就戴着光环，确实不假。但是有多少人知道这个光环的重量？有的时候我甚至痛恨我这个姓，或者说这个姓给我带来的压力。因为我不知道这个谭字对于我来说是垫脚石还是绊脚石。确实我比其他人走了很大的捷径，能出名更早，受